时间与结构资料对照

故事时间是虚构事件在作品内部所占的延续与先后，不能按篇幅折算。它由动作承接、可重复周期和明确标记共同确定；缺少这些参照时，读者只能排出谁先谁后，无法判断相隔多久。

伏笔安排成立时，前文细节同时承担两种功能：当下推动眼前场景，事后又能解释后文的一个选择。若它只服务眼前或只服务后文，就会显得突兀或无用；判断时看它在前后两个场景里是否都不可删。

伏笔安排成立时，前文细节同时承担两种功能：当下推动眼前场景，事后又能解释后文的一个选择。若它只服务眼前或只服务后文，就会显得突兀或无用；判断时看它在前后两个场景里是否都不可删。

章节停顿由三个位置决定：前章最后一笔、后章第一笔，以及两笔之间被略去的内容。单看章末句子或空行无法判断停顿性质；只有边界两侧各自成段，且后章重新定位时间、场景或人物，停顿才成立。

章节停顿由三个位置决定：前章最后一笔、后章第一笔，以及两笔之间被略去的内容。单看章末句子或空行无法判断停顿性质；只有边界两侧各自成段，且后章重新定位时间、场景或人物，停顿才成立。

支线功能应从阻力来源看：支线中的人物或事件是否为推进主线制造了新的条件、延迟或代价。若删掉支线，主线的下一步仍按原样发生，它就只有陪衬作用，没有结构功能。

支线功能应从阻力来源看：支线中的人物或事件是否为推进主线制造了新的条件、延迟或代价。若删掉支线，主线的下一步仍按原样发生，它就只有陪衬作用，没有结构功能。

具体描写不是细节越多越好，而是让每个细节回答一个可验证的问题：对象在哪里、做了什么、变化前后有什么差别。细节若只增加修饰，却不改变读者对场景空间或动作的判断，就是堆叠，不是具体。

故事时间是虚构事件在作品内部所占的延续与先后，不能按篇幅折算。它由动作承接、可重复周期和明确标记共同确定；缺少这些参照时，读者只能排出谁先谁后，无法判断相隔多久。

章节停顿由三个位置决定：前章最后一笔、后章第一笔，以及两笔之间被略去的内容。单看章末句子或空行无法判断停顿性质；只有边界两侧各自成段，且后章重新定位时间、场景或人物，停顿才成立。

伏笔安排成立时，前文细节同时承担两种功能：当下推动眼前场景，事后又能解释后文的一个选择。若它只服务眼前或只服务后文，就会显得突兀或无用；判断时看它在前后两个场景里是否都不可删。

支线功能应从阻力来源看：支线中的人物或事件是否为推进主线制造了新的条件、延迟或代价。若删掉支线，主线的下一步仍按原样发生，它就只有陪衬作用，没有结构功能。

章节停顿由三个位置决定：前章最后一笔、后章第一笔，以及两笔之间被略去的内容。单看章末句子或空行无法判断停顿性质；只有边界两侧各自成段，且后章重新定位时间、场景或人物，停顿才成立。

具体描写不是细节越多越好，而是让每个细节回答一个可验证的问题：对象在哪里、做了什么、变化前后有什么差别。细节若只增加修饰，却不改变读者对场景空间或动作的判断，就是堆叠，不是具体。

支线功能应从阻力来源看：支线中的人物或事件是否为推进主线制造了新的条件、延迟或代价。若删掉支线，主线的下一步仍按原样发生，它就只有陪衬作用，没有结构功能。

意象重复要求物象在两次出现中保持可辨认的核心特征，同时改变它的归属或用途：从谁的视角看、被谁使用、处于什么状态。核心特征和用途都不变，只是复现；核心特征也变了，读者就认不出是同一物象。