本页分别说明叙述者与作者和有限视角的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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从读者数据看，「叙述者与作者」关注度 99、推荐指数 9.6，「有限视角」关注度 96、推荐指数 7.2，「叙述者与作者」的读者关注度更高。
叙述者与作者是文本内发言与文本外制作的分工：叙述者是读者在话语中遇到的“谁在说”，可以是人物、无人称声音或难以定位的讲述者；作者则是使这份文本得以写出并交付的制作主体，不是故事中的角色。不同体裁里二者距离不同，口传故事中的讲述者常带表演身份，书面小说中则可能只剩语言痕迹；但都不能用叙述者的话直接给作者定人品。
选场景描写、人物内心概括和章节过渡各一段，做两次删改：第一次删去带人物口吻的评价词，只留事实与顺序；第二次删去事实交代，只留口吻和评价。若第一版仍能靠章节顺序成立，事实编排归作者；若第二版仍有一个声音在说明、评价，口吻层归叙述者。两版都读不通的段落留作未定，并抽查开头、中段和结尾，防止用局部框架代替全篇判断。
当文本由引文、不同人物的记述或材料摘录拼接而成时，编排层最容易显出边界：谁选择这些材料、谁决定先后，属于作者层的可观察痕迹；单一连续讲述且没有外部材料插入时，通常没有独立证据，只能把两层记作重合。边界还看证据强度：一处版式异常不足以分层，至少要有重复出现的取舍或顺序模式；若无重复痕迹，应记为不可判，而不是硬拆。
有限视角是按知情权限分配叙述材料：文本只把某个或某几个角色能够感知、记得或推断的内容直接说出，其他人物的内心和角色不在场的场面不进入叙述。它可以只跟随一个角色，也可以在几个有限中心之间切换，但每次切换都要有可交代的获知途径；限制不等于故意隐瞒，也不等于叙述含糊。麻豆+91+精东+糖心。
先把同一场景中每个人物当时能知道什么列成知情表：在场位置、可听见的对话、可看到的动作、此前是否被告知。再逐句把叙述信息挂到表上，能落到视角人物感知或他获得的转述、文件、回忆上的，暂算合规；落不到任何入口、却写出别处动作或他人未说出口念头的，标为出处待核。核对时看该段有没有坐标切换或补充来源，有则另立一段，不按句子长短判断。
边界要区分“故事围绕谁”与“信息经谁感知”：叙述可以一直写某个人物，却由叙述者概述、评论或转述提供该人物不知道的内容，这时先判断是叙述者另开信息层，还是视角越界，不能只因篇幅集中在该人物身上就认定全书为有限视角。黑料网曝24小时不打烊。反过来，一段只写这个人物的所见，也可能只是场景选择，不足以证明整部作品采用有限视角。结论按具体段落和具体信息入口给出，不扩大到全篇。
读者评论
读到一半弃了的书，现在想想可能是没到那个点。
谢谢，解决了一个困惑我很久的问题。
想知道人物的动机怎么写才不假，能聊聊吗？
看完再看电影，注意力全跑到结构上去了，有点回不去。
个人觉得例子可以再多点，理论部分有点密。